朝ドラ『ばけばけ』で描かれる雨清水家の没落。工場を任されながらも破綻し、次週では“ボロボロの姿”で登場すると予告されている三之丞（さんのじょう）。

しかし、三之丞にはモデルとされる実在人物が存在し、その史実はドラマとは大きく異なる部分があります。

さらに、松江を離れたタエ（演：北川景子）にもモデルが存在し、「旧士族の家に生まれながら、家業の変化と没落に向き合った女性としての記録」が残されています。

本記事では、三之丞とタエのモデルとされる“小泉家の人物史”をもとに、ドラマとの違い・脚色の意図・時代背景を分かりやすく整理します。SNS反応や今後の展開予想も含めて考察しました。

三之丞（さんのじょう）は史実ではどうなった？タエのモデルとの違いも解説｜ばけばけ

※この記事には『ばけばけ』第6週以降の内容を含むため、ネタバレにご注意ください。

• 導入文
• 1. ドラマ5週目までの展開整理（工場閉鎖・タエ離脱・三之丞の失速）
• 2. 史実モデル比較｜三之丞＝小泉藤三郎？タエ＝小泉チエ？
• 3. ドラマ脚色ポイント：史実との違いはどこか
• 4. タエが6週目で再登場する意味とは
• 5. SNS反応まとめ（X投稿引用）
• 6. 時代背景｜明治期の旧士族と織物業の現実
• 7. 今後の展開予想と考察
• FAQ
• 更新履歴

NHK朝ドラ『ばけばけ』で、雨清水家の危機が一気に描かれた第5週。工場閉鎖、女工たちの解雇、そしてタエが松江を離れるという急展開が視聴者の大きな話題となりました。そして第6週の予告では、三之丞が“ボロボロの姿”で再登場するとされ、物語は没落と再生の分岐点を迎えます。

しかし、この三之丞・タエには実在モデルが存在し、それぞれの史実はドラマと異なる点も多くあります。本記事では、史実モデルと比較しながら、雨清水家の没落がどこまで本当なのかを整理し、SNS反応や今後の展開予想も含めて解説します。

1. ドラマ5週目までの展開整理（工場閉鎖・タエ離脱・三之丞の失速）

雨清水家が経営していた織物工場は、資金難により閉鎖されることが決まり、トキたち女工は全員解雇されました。タエも松江を離れる決断をします。

一方、工場を任されていた三之丞は経営の経験もなく、家の期待だけを背負わされていました。責任と現実の板挟みに苦しみ、結果として工場を立て直すことができず、家の没落に繋がってしまいます。

そして次週、第6週の予告では―― 三之丞が「身なりも変わり果てた姿」で再登場することが明かされています。家財を売り払い、親族を頼り、すでに「かつての雨清水家の跡取り」の影も残らないほどに衰えた姿が描かれると見られています。

2. 史実モデル比較｜三之丞＝小泉藤三郎？タエ＝小泉チエ？

ドラマの雨清水家には“実在モデル”が存在するとされ、その候補は島根県松江藩の上級武士だった小泉家だと複数の記事で指摘されています。

ドラマ人物	史実モデルとされる人物	備考
雨清水 三之丞	小泉 藤三郎	家業を継いだが経営に苦しんだと伝承
雨清水 タエ	小泉 チエ	松江藩の上級武家に生まれた教養ある女性
雨清水 傳（工場主）	小泉 湊	織物工場を経営した記録が残る人物

小泉家は明治維新後、それまでの「武士としての収入＝禄」が失われ、生き残るために織物業を始めたとされています。しかし近代化の波や資本力の弱さから事業はうまくいかず、やがて没落していきました。

その中で、藤三郎（モデル）が家督を継ぐも、経営を立て直すことができず、親族の援助に頼りながら困窮した――という記録が残っており、ドラマの三之丞と非常に重なる部分があります。

3. ドラマ脚色ポイント：史実との違いはどこか

『ばけばけ』は史実をベースにしつつも、すべてが「忠実な再現」ではありません。特に工場閉鎖・女工解雇・タエが松江を離れるという流れは、ドラマ的な脚色が加わっていると考えられます。

史実との大きな違いは以下の点です。

• ① 工場閉鎖の“タイミング”が明確に描かれている
  史実では「織物業が傾いた」「徐々に事業が継続できなくなった」という記録はあるものの、ドラマのように「閉鎖→全員解雇」という劇的な区切りは残っていません。
• ② タエ（モデル：チエ）が“家を離れる”という記録は存在しない
  小泉チエは家を支え続けたという記述があるため、「去る／離縁／移住」という描写は脚色の可能性があります。
• ③ 三之丞（藤三郎）には“破綻後にボロボロの姿で帰る”という記録はない
  ただし、「姉の家に身を寄せた」「困窮した」という記述があるため、“没落した家督男子”という構造は史実と一致します。

つまりドラマは、事実の背景にある「武士階級の没落」「家を背負う若者の苦しみ」「女性たちの生き方の分岐」といったテーマをわかりやすく象徴化して描いていると言えます。

4. タエが6週目で再登場する意味とは

第5週のラストで松江を離れたタエ（演：北川景子）ですが、6週目の予告で再登場が示されています。視聴者にとって「離れたはずのタエが再び登場する意味」は大きな関心ポイントとなっています。

考えられる意図は次の3つです。

• ① 雨清水家没落の“外側からの視点”として配置される
  タエが家を離れたことで、「内側の崩壊」ではなく「家がどう見られているか」という対照的な描き方が可能になる。
• ② タエ自身の生き方の分岐点を描く
  家格・格式に縛られてきたタエが、“武家の妻”という役割から解放される＝再構築ルートが予想される。
• ③ 主人公・トキとの対比がより強調される
  トキ＝働く女性の未来像／タエ＝家を背負う女性の過去像、という対比構造が再び物語上で作用する。

タエの再登場が「物語の転換点」になるのは、朝ドラの構造としても自然であり、視聴者が注目する理由でもあります。

明治という時代の激動の中、旧士族の家が織物工場の経営を始めながら没落していく――。 NHK連続テレビ小説『ばけばけ』では、そんな〈家・仕事・時代の波〉が、5週目までの段階で早くも激しい変化として描かれています。

中でも、工場閉鎖と女工たちの解雇、そしてタエが松江を離れるという展開は視聴者の胸に深く刺さりました。

そして次週（第6週）には、三之丞の“ボロボロになった姿”が登場する予告も出ています。 本記事では、このドラマ展開を整理しながら、実在モデルとなった小泉家の歴史や時代背景を比較・考察し、さらにタエの再登場や視聴者反応から今後の展開を読み解いてみましょう。

①ドラマ展開：ここまでの流れ

ドラマでは、旧士族の格式を持つ雨清水家が、織物工場を経営することで時代を生き抜こうとしています。

しかし、工場の資金難が明らかになり、ついに工場は閉鎖され、女工たちは解雇されるという苦境に陥ります。タエは松江を離れ、三之丞も頼りなさを露わにしながら“家”を背負う形となりました。

この流れは、家業⇨工場経営⇨没落という構図を象徴しており、次週登場の三之丞の姿が「没落の最深部」を示唆しています。

②史実モデル比較：雨清水家＝小泉家とは

「雨清水家」のモデルとして紹介されているのが、松江藩上級武士出身の〈小泉家〉です。例えば、タエのモデルは小泉チエ、三之丞のモデルは小泉藤三郎、工場主・傳のモデルは小泉湊とされています。

＜モデル人物の概要＞

• 小泉チエ（1838-1912）…松江藩士の家系の娘として生まれ、教養高く育った。
• 小泉湊（天保8／1837-明治20／1887）…機織業を手掛け、織物工場運営に乗り出した記録がある。
• 小泉藤三郎…家業を継ぐも、経営悪化・家の没落に苦しんだと伝えられる。

ドラマと比較して特徴的な脚色ポイントとしては以下があります。

• ドラマでは「工場が閉鎖され女工が解雇」という形で描かれていますが、史実では「織物業の傾き・経営悪化・家格低下」という緩やかな没落過程であった可能性が高い。
• タエ（チエ）が極めて高いプライドを持つ武家の妻として描かれている点も、モデルのチエが「御家中一の器量よし」と記録されていることから演出に反映されています。
• 三之丞はドラマ上「工場を任され破綻→ボロボロの姿」で登場予定ですが、モデルの藤三郎は「姉・セツの支援を受けながらも不安定に生きた」と評されています。

③タエの“6週目登場”と意味するもの

ドラマではタエ（演：北川景子）が、雨清水家を離れ、松江を離れる描写が出ていましたが、6週目に改めてタエの登場が示唆されています。

この再登場は次のような意味を含むと推察できます：

• 家を離れたタエが“家格／矜持”をどう引き戻すかという復路の象徴。
• 家の没落の進行を俯瞰する視点として「外から帰ってくるタエ」が構図に組まれている可能性。
• タエ＝旧武家妻としての矜持が、三之丞や伝・工場閉鎖の流れとどう交錯するかを描く転換点。

つまり、タエの登場タイミングが“再起あるいは転落の起点”になるという視点で今後を注視しておきたいところです。

④SNS反応から見える視聴者の視点

視聴者の声を拾うと、次のような反応が多く見られます。

「涙腺崩壊」「全て知ってたの？テレビの前で驚愕よ！」

「暗い、地味だけど見れば見るほど味がある」

また、賛否両論として以下もあります：

• “朝ドラらしさ”を期待していた層から「トーンが重い」「武士の描写がリアル過ぎて朝から観るには…」という指摘。
• “怪談×朝ドラ”という斬新な演出が、「新鮮」「寝起きの目に心地よい」というポジティブな声。

観る側としては、“家を守ろうとするが時代に翻弄される”という構図に共感が寄せられており、タエ・三之丞らの回帰や没落描写がSNS上でも話題になっています。

⑤時代背景：明治期の繊維産業・士族没落

本作の舞台は明治期の島根・松江がモデルです。旧藩制が廃止され、武士階級は家格・給与（禄）を大幅に削られ、家業転換を迫られました。

織物工場参入は、近代化の象徴でもありながら、新興資本・競争激化・輸出条件の変化によるリスクの高い事業でした。モデルとなった小泉湊の会社も、最盛期から急速に状況が悪化したと伝えられています。

つまり、ドラマで描かれた“工場閉鎖・女工解雇・家の没落”という流れは、史実としても十分にあり得る構図であり、当時の旧武家・士族出身者が直面した「構造変化」が背景にあります。

⑥今後の展開予想と考察

・三之丞の“ボロボロの姿”は、家の体面を捨てざるをえなかった旧士族の象徴と捉えられます。彼が再起を果たすのか、あるいはそのまま没落の果てを迎えるのか――大きな分岐点です。

・タエは家を離れた後、「格を守るために再び立ち上がる」可能性、或いは「家を捨てて自らの人生を選ぶ」道を歩む可能性があります。6週目の登場タイミングがその転換の鍵になりそうです。

・主人公トキとの再会や連携（女工経験・自立志向）も、物語の中盤以降の軸になりそうです。雨清水家と松野家という二つの軸が交わるタイミングに注目です。

FAQ

Q1. 雨清水家＝小泉家というのはどこまで史実？

A1. 本作がモデルとしているという複数の解説記事があり、完全な同一ではなく脚色が加えられています。

Q2. タエが松江を離れるという展開は史実にもある？

A2. モデル人物・小泉チエが家族・財政状況の変化を経験した記録はありますが、「松江を離れる」という具体的な記録は確認されていません。脚色要素です。

Q3. 織物工場が閉鎖される描写は時代的にあり得たの？

A3. はい。明治中期～後期にかけて織物業は競争・資本・輸出などの面で変化が激しく、旧武家出身の工場経営が行き詰まる例も報告されています。